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日志

 
 

莎士比亚  

2006-09-06 00:00:00|  分类: 看书 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一部丰富的作品,可以让人在各个年龄上,看到不同的东西。比如《红楼梦》,年少时看到才子佳人,稍长时看到繁华,再长时就看到了空。又比如莎士比亚,年少时看到漂亮的句子,年长了才发现,你可以从中衍绎一整套的生活指南。阅读文学作品犹如潜水,潜水员的体悟力,决定了他能潜到何种深度,探掘多少奇珍异宝。当然,前提是——他潜入了一个真正的海洋,而非一汪小水潭。这注定了,阅读文学作品,超越了获取知识的功利目的,也注定了,阅读文学作品,是一项在信息时代越来越奢侈的行为。记得看某则采访,一位金领女性得意洋洋地自称喜欢阅读,并且强调说,她只看历史、传记、社会学等书籍,从来不看小说。这是一种不乏认同的逻辑:当我们为写作或者辩论镶嵌精彩词句时,小说不及散文有用;当我们需要旁征博引时,小说不及学术著作有用;当我们炫耀文学鉴赏力时,看看前言后记和评论文章就可以了!莎士比亚成为经典,靠的不是运气。相比当代经典,它已承受足够的筛选。所以,在埋怨时间太少书籍太多时,不妨选择最古老的经典。一友曾道:偶尔重读莎士比亚,发现写作中想要解决的问题,莎翁早就给出了答案。是啊,太阳按着同样的轨道上升下降了四百年,人类又碰到了多少新鲜事呢。莎士比亚的悲剧比喜剧写得好,因为他骨子里是个悲观者。在《哈姆雷特》中,这种悲观沦入了虚无。悲剧时代的莎士比亚,喜欢在剧中安排一个傻子/弄人,疯疯癫癫地口吐箴言,如麦克白感叹:“人生是一个愚人讲的故事,充满喧哗与骚动,却找不到一点意义。”这个愚人,是剧中小丑,是莎士比亚自己,是我们每个人,更是命运——用莎士比亚喜爱的形容——娼妇般无常的命运。喜剧中,我最爱《威尼斯商人》,没有《皆大欢喜》做作的巧合,也无《驯悍记》的市井喧哗。如对犹太民族有足够的悲悯,夏洛克就不再显得小丑或者反面,他实则是个悲剧人物。《仲夏夜之梦》很有趣,戏中戏的结构,可惜最后似乎没把结构嵌套完整。非常喜欢活泼泼的仙王仙后和小精灵。

悲剧中,《哈姆雷特》和《麦克白》对人性有充分的怀疑与辩证,它们是真正能让莎士比亚称上大师的作品。同列为四大悲剧之一的《奥塞罗》,就单薄得多,好人坏人都戴红白面具。坚贞妻子被恶人陷害,古今中外能找出一大把,比如中国古戏中的《三家绝》,连细节都雷同,不过是将手帕变成了发簪。大概因为涉及种族问题(奥塞罗是个黑人),这出戏才稍稍显出厚度。《罗密欧与朱丽叶》才子佳人,也是容易套路化的情节。爱与恨都展开不充分。《李尔王》与《雅典的泰门》不错,但在处理大善大恶时,到底不及《哈》与《麦》圆熟深透。


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